# 文學小說

白落梅：迷茫之時，多半在局內，當你了悟的時候，人已在局外。

《東京秘境》六則疫情後遺心靈 SOS，被東京偷走睡眠的她，卻在街角秘境找回被遺忘的「時間」。

Octavio Paz《太陽石》：你觸碰的一切，都將成為回憶。

杜哈絲《酗酒》：飲酒使孤獨發出聲響，最後卻讓人除了酗酒之外別無所好。

川端康成：我漸漸懂得，對事物不甚明了，就是一種幸福。

弗雷德裏克．巴克曼《時間的禮物》：我們不說「我很痛苦」，我們只說「今天很冷」。

五年內失去妻子與三個孩子，他卻寫出《新月集》裡最甜的童詩：泰戈爾的溫柔，全是從傷口長出來的。

丁丁張《世界與你無關》：不是你最倒霉，不是你才最值得深愛，不是所有人都必須一個樣子。

半山《半山文集》：別人怎麼看待你，這只是階段性的運，你怎麼看待自己，這才是一生的命。

焦野綠《按時出門》：在人潮中安頓好自己，牢記今生的目的地。

史鐵生《我與地壇》：我什麼都沒忘，只是有些事只適合收藏。

米蘭昆德拉：只有在愚蠢之時，才見真誠。

讀扶若芸新書《吃郵飯》，郵局櫃檯前流動的真實人生：「小時候存到一萬塊，就是全宇宙最富有的人。」

聶魯達《二十首情詩和一首絕望的歌》：相愛太短，遺忘太長。

杜思妥也夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》：我們首先應該善良，其次是誠實，最後是永遠不要相互遺忘。

三島由紀夫《假面的自白》：或許我天生羸弱，所有的喜悅都摻和著不祥的預感。

John Berger《我們在此相遇》：到處都有痛苦。而比痛苦更為持久且尖利傷人的是，到處都有抱有期望的等待。

屈原《漁父》：舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒。

楊絳《將飲茶》：世態人情，比明月清風更繞有滋味，可作書讀，可當戲看。

林徽因：很多人不需要再見，因為只是路過而已，遺忘就是我們給彼此最好的紀念。

史鐵生《病隙碎筆》：且視他人之凝目如盞盞鬼火，大膽地去走你的夜路。

薩迪《薔薇園》：你若不說話，不會有麻煩。你若開了口，就得有才幹。

提布魯斯《哀歌》：在獨處中，你就是你自己的眾人。

亦舒《圓舞》：我希望你嫌煩，不再來見我，又希望你不嫌其煩，找得到我。

《古書食堂再出發》：世代女性交替敘事，先吃牛肉咖哩，再翻一本破舊古書，神保町真實存在的療癒食堂。人生最老的時機，就是「下次再開始」。

東野圭吾《白夜行》：這個世界上每個人都是半人半鬼，湊得太近誰也沒法看。

魏徵《諫太宗十思疏》：念高危，則思謙沖而自牧；懼滿盈，則思江海下百川。

清代文學家 袁枚：天下無易事，只怕粗心人。

桓寬《鹽鐵論 · 卷四》：不為窮變節，不為賤易志。

法國作家 拉羅什福柯：軟弱比惡行更有害於德性。

《二手書店店員的一年》：別再以為書店日記很溫馨，就從「搬書搬到腰痛」開始寫。，與演算法背道而馳的低效浪漫

鄧九雲《女二》：有些人是透過痛苦來感到快樂。

羅曼．羅蘭：世上只有一種英雄主義，就是認清真相後，依然熱愛生活。

Jane Austen《理智與情感》 ：不要讓其他人的行為打破你內在的平靜。

散文短說：第七條裂痕以後 / 她留下的漣漪仍在水窪裡輕晃，你心裡也有一個「剝蜜柑的人」嗎？

沈從文《湘行書簡》：我要傍近你，方不至於難過。

Günter Grass《鐵皮鼓》：他們創造了一件東西之後，隨即又成為自己劃時代發明物的奴隸。

卡繆：只要我還一直讀書，我就能夠一直與自己的無知、狹隘、偏見、陰暗見招拆招。

《西線無戰事》：我們已不再年少。我們不再想征服世界。

中原中也《寒夜的自畫像》：開朗、坦蕩，且不出賣自己，這是我靈魂的祈願。

美國奇幻文學新星汪明路《織網者》：善人終釀大禍，惡人卻造福全城？天堂門前的靈魂掂量，揭開「論跡不論心」最深的自欺與救贖。

杜思妥也夫斯基《給妻子的信》：你越奴役我，我就越快樂。

川端康成《雪國》：貧寒之中自有一種強勁的生命力。

畢淑敏《心靈密碼》：一個沒有風暴的海洋，那不是海，是泥塘。

用三年種一匹布，重複五十六年同一個動作。她們的「狠勁」不是兇，是把自己釘在一件事上，釘到做不動為止。

Vivian Gornick 《怪女人和一座城》：約會別吃飯了，去散步。一次就知道對方適不適合自己。

張棗《鏡中》：望著窗外，只要想起一生中後悔的事，梅花便落滿了南山。

嘎瑪仁波切《用好你的富緣》：我們不要花太多時間，在一些還看不到結果的假設上做無用的想象。

張嘉佳《從你的全世界路過》：我淋過最大的雨，是那一天你在烈日下的不回頭。

白落梅 《你若安好便是晴天》：我佩服那些可以隱忍的人，將自己的痛苦掩映地那麽深。